Краски импрессионистов

В 1869 году, за три года до создания «Въезда в деревню», у Моне, Писcарро и Сислея вдруг возникло неодо­лимое желание писать пейзажи со снегом — не только потому, что темные, коричнево-черные стволы деревьев и ветви напоминали им арабески и изящные контрасты японских гравюр, но еще и потому, что в этот период импрессионисты опирались в своей работе на научные теории французского химика Мише­ля Эжена Шевроля, пытавшегося доказать опытным путем, что свет — это цвет, цвет — это свет и тень — не темнота, а уменьшение света и отра­женный свет.

Здесь будет уместно вспомнить о стремлении импрессионистов, и осо­бенно Писсарро, избавиться от се­рых, охристых и коричневых тонов, унаследованных от Коро. Однако ни Писсарро, ни его собратьям это пол­ностью не удалось, поскольку они неизменно сохраняли связь с про­шлым, используя цвет для соедине­ния, гармонизации диссонирующих тонов. Благодаря проводимым Шевролем исследованиям колористичес­ких контрастов художники поняли, что в состав всех природных красок входят три первичных цвета: синий, желтый и красный. Теперь мы можем достаточно точно определить, какими же красками пользовался Камиль Писсарро в 1872 году: это три первичных цвета плюс еще одна красная, охра и зеле­ная. По существу, этими же краска­ми продолжают работать и совре­менные художники, только тогда, не без влияния Шевроля, импрессио­нисты придавали гораздо большее значение именно синему, желтому и красному как основным, первич­ным цветам.